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逆风如解意，容易莫摧残

评析天山雪莲《七律·初雪有寄 》

作者｜枕雨听风

   看到这首诗作便被其深沉的笔意；丰富的意蕴；深情婉转，柔肠百结的情思所吸引。

　　“谁把梅花弄成曲，声声唱彻凤凰台。”

　　“梅花曲”即是《梅花落》，古代经典笛曲，后来的《梅花三弄》也据此曲改编。 至唐代，笛曲《梅花落》在市井流传更广，成为诗人墨客经常歌咏的对象。其不仅以音乐形式流传，而且对文学也产生了很大的影响。后人以梅花曲抒发高洁情操，也以此曲来寄托离愁别绪。

　　“凤凰台”位于金陵，是一处名台。此台曾流传着一个美丽的故事，在历史上有重要的军事地位，文人墨客有许多怀古凭吊佳作留传记载。如李白《登金陵凤凰台》：凤凰台上凤凰游, 凤去台空江自流。杜甫的《凤凰台》。 胡参的“秦娥一别凤凰台，东入青冥更不回”。因此，凤凰台在文学意象中，给人留下一种神秘与沧桑感。

　　首联五拗六救句式，问句开篇，用典引领，两个典故在作者以比兴手法，巧妙的安排下，渲染出一种伤感的情境：是谁谱就梅花曲，那婉转悠扬的旋律回荡在历经沧桑的凤凰台上，令人回肠百转。字里行间有一种幽深的伤感萦绕心间。

　　“凤凰只合梧桐老，鸾鸟初鸣铜镜哀。”

　　“凤栖梧桐” 典出《诗经》，《大雅·生民之什·卷阿》："凤凰鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳"之句，成为梧桐引凤凰传说的最早来历。在三国也有描述：“凤翱翔于千仞兮，非梧不栖；士伏处于一方兮，非主不依。”今人有：“栽下梧桐树，自有凤凰来”之说。有情怀高远，志向远大，相知相惜之意。

　　“鸾鸟初鸣铜镜哀”化用《异苑》的“鸾睹镜中影则悲”之句，说的是：羁宾王养一鸾，三年不鸣。后悬镜照之。鸾睹影悲鸣，一奋而绝。后人在诗中多以鸾镜表示临镜而生悲。

　　颔联对仗工稳，衔接紧凑，也用两个经典的典故表明心迹：那凤凰本就应该寻找高大的梧桐树栖息，终老。那鸾鸟发出的那第一声鸣叫，是因为看到铜镜中自己的孤单的身影而哀鸣的呀。此联表明作者的志向，追求远大的人生，追求矢志不渝爱情。意在言外，也隐喻着作者曾有一段伤感的经历。

　　四个典故通俗易懂，意蕴丰富，拨动着作者内心易感的心弦。

　　“几约篱前人不至，空教月下影徘徊。”

　　此联意思明了，采用写实手法，用一个流水对，将情景描写得意兴阑珊。于古人的故事里，作者为什么能品味出诸般心境呢，那是因为作者有自己有相似的经历，引发了共鸣。在层层典故的铺阵下，怀古思今，由人及己，到颈联作者才着笔将心怀明朗化。曾经也有旧盟前约，曾经也深情如许，只是多情总被辜负，徒留只影在月下徘徊，空留遗恨，任心怀缱绻。此番际遇与前面典故交相辉映，萧萦落寞的情绪蔓延开来。

　　前三联作者不言愁，不说相思已然句句愁怀叠起，处处相思萦绕，一种隐忍之意尽在其中。按常理作者尾联应该直抒胸臆，将这无边的愁思倾泄而出，可是作者却以一种留白的手法，结转出一种“欲说还休”的新意境。

　　“玉尘应解相思苦，先向眉弯鬓角开。”

　　“玉尘”雪的别名。“眉弯鬓角”，常被诗人用来感怀离情别绪和感怀岁月流逝，这里亦然。

　　岁月沧桑，人生辗转，经历过风霜的人，于眉间、鬓角已刻下时光的印迹。此时，那雪花好像知道作者的相思之苦，很善解人意似的，纷纷扬扬都先落在眉弯鬓角上。

　　尾联以比兴、反喻手法收笔，“开”字用得灵动轻巧，转结出新，内敛深沉，余韵无穷，堪为佳句。

　　这首诗章法井然颇得古人韵味。纵观全诗，语言流畅沉稳，用典精当贴切，表达出了作者含而不露，深沉内敛的情感；铺陈有致，意蕴迭起；转结精彩，余韵悠长。

       这首诗最后一联，不尽让人想到一句诗：“逆风如解意，容易莫摧残”，北风如果能够理解梅花的心意，就请不要轻易地摧残她。而这“解意”的雪花，却又在感伤的人的眉间鬓角重重地刻上一笔，让人倍感沧桑，感慨万千。

附原文：

七律·初雪有寄 

作者｜天山雪莲 

谁把梅花弄成曲，声声唱彻凤凰台。

凤凰只合梧桐老，鸾鸟初鸣铜镜哀。

几约篱前人不至，空教月下影徘徊。

玉尘应解相思苦，先向眉弯鬓角开。

（注：玉尘，喻雪。唐 白居易 《酬皇甫十早春对雪见赠》诗：“漠漠復雰雰，东风散玉尘。”）

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